山水盆景的制作，下午在于結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)在中國畫中叫做“經(jīng)營位置”，一幅山水畫的樂成與否，經(jīng)營位置起著決議性的作用。所謂結(jié)構(gòu)，就是以造形藝術(shù)手法，制造風景之間的矛盾，怎樣放置這些矛盾的藝術(shù)組合，這就是結(jié)構(gòu)要推敲的問題。

在一盆山水盆景中，存在著許多矛盾，如虛實、零整、主次、高矮、大小、遠近、疏密、明暗等，這些矛盾的各個方面，都應全心設(shè)計。否則，石塊姿態(tài)再美，也不會制作出好的作品來。虛和實是制作山水盆景的一個重要環(huán)節(jié)。一些中國畫都在紙上留有適當?shù)目杖?，這些空缺就是虛， 虛處不即是沒有器械，而是意在筆外，另外還能起到調(diào)治畫面，和突出主題的作用。山水盆景是立體的山水畫，其理當通，也應注重虛實對比。如果一盆山水盆景滿排著石峰、樹木和小配件，這就犯了“滿”的誤差，看上去感應很悶。

一般說來，石峰要從盆的一端向另一端延伸，或由近處向遠處延伸。豈論何種情況，都必須留有足夠的空缺。

零和整要搭配得恰到利益，山水盆景較忌一塊大石充塞滿盆，石塊要多塊搭配方相符現(xiàn)真相形。至于數(shù)目的多少，要依需要而定，但也不要過干瑣屑，否則無氣焰。一般情況，大者宜整，小者宜零;高處宜整、低處宜零，做到整而不孤，零而不散。關(guān)于主次，即主景與襯景的對比。主景統(tǒng)領(lǐng)，襯景巧附，主景靠襯景托出，襯景靠主景提攜，二者相輔相成，既矛盾又統(tǒng)一。一般山水盆景的主景是石峰，其他居于次要的職位。但次要的山石與山石之間， 樹木與樹木之間，又各有主次，以是主與次之中，亂七八糟，方見機動。

高矮大小是相對而言，欲使主峰高峻，必須次峰矮小。反之，如配景的次峰稍有高峻，則即是降低主峰的高度。故對風景之間，是以卓識矮，以矮見高;以大見小，以小見大，說到底是個比例的問題。這個比例，應以自然界原有比例為標準。由于山水盆景自己就是自然風景的縮影，山水盆景應按自然界的統(tǒng)一比例縮小，至少是靠近比例。

關(guān)于遠近，盆景雖小，層次極為重要，分寸之差，數(shù)里之遙，故不能忽視。一般以正面盆為近，反之則遠;或一側(cè)為近，另一側(cè)為遠。還要注重不要讓近景遮住了前景，也不能讓前景壓過了近景，否則就不分明晰。

關(guān)于疏密，在結(jié)構(gòu)上也很重要。對放置石峰、栽栽植物、鋪排配件，既不能擁擠在一起，也不能等距離散開，要有緊有松，疏密相間。

關(guān)于明暗，那是光線、色彩上的對比，自然界中的山巒并非通體一色，而是五彩繽紛，氣象萬千。一般說，峰巒上部較明，下部較暗;突石較明，溝壑處較暗;無樹則明，有樹則暗;近處較明，遠處較暗，明暗有別，乃有生氣。

總之，制作山水盆景歷程中的結(jié)構(gòu)，就是在藝術(shù)造形中制造和處理矛盾的歷程。作者要善于利用這些矛盾的各個方面，因勢利導，將這些矛盾統(tǒng)一在一盆之內(nèi)，創(chuàng)作出好的作品來。