對樹木盆景的造型來說，舍利干的制作是非常重要的。尤其是在柏類盆景的造型上顯示得更為突出，這是由柏樹樹種特征所決議的。以是柏樹盆景如果沒有神枝、舍利干的存在，生怕反而會使人以為有不足之處，或以為是一種遺憾。

其他樹種如松樹、雜木類等，舍利干的處理宜鄭重。如不是主干自身有什么缺陷或遺留有斷干殘枝必須修飾的話，一般照樣不要將好樹皮撕爛。由于不少樹種的樹皮極為美觀，如瓜子黃楊，其“膚色”黃白細潤，似玉似骨，極具特色;九里香不僅膚色美，而且樹身似有股股突起來的肌肉的健美女子，顯得蒼勁又充滿氣力。以是如果為了制作舍利干而損壞了這些樹木的個性和完整性，那是不能取的。如果素材自身留有自然舍利干，那就必須加以“修繕”，妥為保留，由于這是不能多得的。

舍利干、神枝的制作是樹木盆景尋求自然神韻，體現(xiàn)古樹歲數(shù)和風貌的有用設(shè)施。樹木盆景上的神枝、舍利干有自然的，但更多的是以自然舍利為依據(jù)舉行人工制作。

在一棵盆景樹木上到底要不要舍利干，要多少面積或要在哪些部位上等等，不是由作者隨意劃紅線決議的，而是要因材制宜，由素材的詳細情況來處理使用。作者要負責仔細地觀測，負責尋找水線的位置后，來確定舍利干的部位和面積。就以山采柏樹素材的情況看，大部門樁子個頭大，樹齡也大?？此茦蹲佣及鴺淦ぃF(xiàn)實內(nèi)里卻是死的，只有一二條在世的樹皮維持著興旺的生氣。這些素材的截面積又很大，舍利干的制作難度就更大了。制作時不只是挖去樹皮，還必須挖到木質(zhì)出現(xiàn)紅色時為止。紅色的木質(zhì)比較堅韌，白色的木質(zhì)松軟容易腐爛。舍利干的手術(shù)雖大，但不會影響樹木的水線成果，柏樹照樣興隆地生在世。

了解了柏樹只要尚存幾根水線照樣興隆生長的原理，我們就可以將年輕柏樹按老柏樹來處理。舍利干制作的程序和方式如下：

①面臨盆景素材，要對它作全身端詳，然后作個總體構(gòu)想，包羅尋找觀賞面、確定盆景形式、枝條取舍、樹冠和主干的關(guān)系及神枝和舍利干的也許容貌等，這就是構(gòu)想歷程。

②尋找水線的運行線路。尋找的設(shè)施是用刀尖挑皮觀測，萬萬勿憑主觀想像事先劃定水線。情況許可的話，水線要留寬一些，也可多留兩條，這樣對以后的生長有利，并顯得自然真實。通常老齡素材，活的樹皮往往都在陰面，但優(yōu)異作品在觀賞面不能沒有水線。

③在水線運行范圍確定以后，要繪制一張設(shè)計圖。在設(shè)計圖上明確標明舍利干的范圍及其詳細顯示，如枝條的取舍和分布、樹冠的輪廓以及用盆等。有了這張設(shè)計圖，說明你對此盆景的制作已胸中有數(shù)，制作起來有根有據(jù)。

④大型盆景素材的舍利干制作，往往難度較大。這是由于不僅有通常的操作內(nèi)容，另有大面積的截斷面處理。這里就要考究對象了。我們將舍利干制作對象的使用情況分為以下各種類型：大截斷面的處理、大枝干的取舍，為求速度快，要用電動對象。遇得手工對象晦氣便處理時，也可用小鉆頭電動對象。為制作舍利干的粗輪廓或逾越土面的粗根，應(yīng)采取手工對象中的枝剪、根剪、剖干剪、扁鑿、尖嘴鉗等，拉、撕應(yīng)該去掉的木質(zhì)部。拉撕后的效果應(yīng)該是較粗獷的線和面。對細部的加工應(yīng)用小對象如三角鉤刀、圓鉤刀、尖嘴鉤刀等，來挖小溝壑和舉行木質(zhì)部外面的細紋理加工。

⑤在舍利干制作大要完成后，再對枝條舉行處理，以形成和主干相協(xié)調(diào)的樹冠。這時作品的造型就暫告一段落。

⑥待全樹造型后，可對舍利干舉行防腐保護，涂刷防腐劑如石灰硫磺合劑等。今后每年雨季后都要對舍利干舉行洗刷泥垢，重新涂刷石灰硫磺合劑，才能保持長久不腐。

⑦舍利干的制作情況十分龐大，制作起來變化多、難度大。初學者必須多看大自然中古樹上的舍利干顯示，多看名家的作品，多看名家對舍利干的制作演出，了解制作全歷程以及處理問題的方式及對象的使用等。除了多看多學外，自己還要多著手，俗話說熟能生巧，實踐出真知。

四、枝條的處理

枝條的處理因樹種的不同、地區(qū)的不同，方式也紛歧樣。如長江流域及其以北各省都采取金屬絲吊扎法。在靠近嶺南地區(qū)的一些地方，對雜木盆景的造型也正學習修剪法。而嶺南各地以廣東為主，則豈論什么樹種都采取“截干蓄枝”法。

一棵沒有受到外部氣力影響的樹木主干總是比枝條粗得多。以是較粗的枝條不宜和主干的粗度臨近，更不要粗于主干，以免舍本逐末、主次不分，使整體缺乏協(xié)調(diào)之美。較理想的比例關(guān)系應(yīng)是枝條的粗度為其出枝點處主干直徑的1/4左右。

枝條由許多小側(cè)枝組成。在造型時要盡可能利用這一特點，做到“枝中有枝”或“片中有片”，讓枝條顯示得更為輕松、活潑，自然而有真趣。

枝條是組成樹冠的基本單元。對枝條的處理包羅3方面內(nèi)容枝條的取舍、枝條舒展偏向的調(diào)整和枝條舒展姿態(tài)的矯正。

(1)枝條的取舍。枝條的取舍和作品畫幅形式有關(guān)。盆景作品的畫幅有直幅、橫幅、方形。一般說高聳形作品多屬直幅，它的枝條短于主干的高度。矮壯形的作品多屬方形，第一枝的長度近似于主干的高度。如果說第一枝的長度大大超出主干的高度，多屬橫幅，如懸崖式作品。這只能說是一個也許情況，不是絕對的。

沒有取舍，就沒有造型藝術(shù)。取舍的原則是“去其多余，取其所需”。取舍貫串樹木盆景造型的全歷程，而在枝條的取舍上顯得格外突出。取舍有兩方面情況：一是依枝條的生長情況及其疏密和前后關(guān)系處理要求，將多余的枝條全枝刪剪。二是根據(jù)樹冠的不等邊三角形組成的需要，將過長的枝條縮剪。一般地說，三角形下部的枝條是較長的，越向上生長，枝條也就越短。

和枝條取舍有關(guān)的一些詳細問題，大要上另有第一枝的處理、枝條的疏密處理、枝條的鐫汰、枝片的形成和樹冠外輪廓線的描繪等。

第一枝是樹冠不等邊三角形的較低位置的枝條，也是所有枝條中較長、較粗的枝條，因此是樹冠中較重要的枝條。為了凸現(xiàn)該枝職位的重要，除了是所有枝條中較長、較粗外，還要確定它在主干高度的1/3或2/3處上下的較理想位置伸出，這樣不只相符黃金比例，也相符人們的視覺習慣。應(yīng)力避在主干的1 /2位置上下伸出，也不宜在近根部出枝，由于低于主干1/3的部位出枝，枝、葉掩飾重要的瀏覽部位——根部，損害了樹木盆景瀏覽的完整性。

為了突出第一枝職位的重要性，制作時必須通過取舍手段，讓其與上部的枝條有較大的距離距離，這又突出了枝條的疏密問題。枝條之間的距離距離，大要上應(yīng)是較下部的枝條間的距離距離較大，越往上距離距離越小，這樣才能相符樹木的自然生長紀律。特別值得注重的是，在靠近主干頂梢時，上下枝條的距離萬萬不能放寬，以免出現(xiàn)“露脖子”現(xiàn)象，這是制作樹木盆景的常見病。

第一枝是較粗、較長的枝條，依次向上生長應(yīng)是逐漸變細、變短，這就組成樹冠在平面上看是一個三角形。但樹冠是立體的，應(yīng)該說從各個角度看樹冠都是一個三角形。我國的盆景造型尋求態(tài)勢活潑，考究動勢。強調(diào)根、干、枝在動態(tài)的統(tǒng)控制下，發(fā)生了偏向和力度的協(xié)調(diào)與協(xié)調(diào)美，因此提倡樹冠應(yīng)以不等邊三角形為較理想。而正三角形顯示得比較平穩(wěn)、莊重、和平，出現(xiàn)一種靜態(tài)美。面臨樹木盆景素材，應(yīng)該看它是什么樹種，然后因材施藝地選擇使用正三角形或不等邊三角形，只要有熟練的制作技巧而且正確地熟悉素材，就有恰到利益的選擇。雜木類盆景的樹冠，也因樹種或盆景形式的不同，樹冠的形狀變化也相應(yīng)龐大些，可以是不等邊三角形、三角形或圓形等。

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