“六忌”：

1)忌“逆與傾”

違背植物生長(zhǎng)紀(jì)律，離開(kāi)實(shí)際者為逆;不平衡、重心不穩(wěn)欲倒者為傾。盆景的造型不能違背自然的生長(zhǎng)形態(tài)，并且必需留意重心的位置。

圖1坐落偏向差池，搖搖欲傾，不平衡

圖2樹(shù)干工錢(qián)地向下拉，不切合植物的生長(zhǎng)紀(jì)律。臨水盆景許有窘境奮力之勢(shì)，一味下垂，亦無(wú)朝氣與趣味。

2)忌“板與拙”

過(guò)度均勻，毫無(wú)變革，如“六臺(tái)三托”，樹(shù)冠剪得死平，或如塔形、傘形者為板;盲目地亂彎亂曲者為拙。

圖1、形如蘑菇，不象一株樹(shù)

圖2、內(nèi)容空洞，缺乏藝術(shù)氣味，更談不上美。是“板”與“拙”的表示。主題破裂。

3)忌“貧與散”

盆景中的樹(shù)樁無(wú)重點(diǎn)、外形禿陋;無(wú)中心、內(nèi)容貧乏，無(wú)藝術(shù)代價(jià)為貧;乍視之似乎一株樹(shù)，細(xì)看之則各個(gè)局部互不接洽為散。

圖1、布局機(jī)械松散，主枝在中，兩側(cè)閣下并立，骨干與側(cè)枝互不相顧，主枝無(wú)力。

圖2、布局分手，側(cè)枝與主枝各自分隔，側(cè)枝樹(shù)冠大于主枝樹(shù)冠。

4)忌“亂與雜”

構(gòu)圖該疏之處不疏，該密之處不密，該靜之處亂動(dòng)，該直之處亂曲為亂;分枝太多又無(wú)層次，放任自流，無(wú)秩序如波折者為雜。

5)忌“軟與媚”

樹(shù)枝無(wú)氣、無(wú)力、無(wú)勢(shì)，直而無(wú)骨，曲而無(wú)筋者為軟;裝腔作勢(shì)，腳踏兩船，塑造奇形怪狀以欺世盜名者為媚。

(6)忌“野氣、俗氣”

枝干粗野蠻干，或野生氣味很濃，如野馬未馴者為野氣;不問(wèn)長(zhǎng)短、盲目尋求時(shí)尚者為俗氣。

“四德”：

1)有細(xì)密的布局

枝與桿之間能相輔相成，環(huán)環(huán)扣緊，有主有次，突出中心，上下之間，閣下之間能合作共同，相互呼應(yīng)，如做文章要有起承轉(zhuǎn)合一樣。從下面觀之，前后舒展、層次理解。枝條多的排布得宜，枝條少的疏朗有氣。

2)有平衡、有重心

盆景豈論直立式、斜干式、懸崖式、臥干式等，樹(shù)形的平衡都是很重要。平衡處理懲罰得好，則構(gòu)圖調(diào)和自然，植株如生，豈論其疏密是非怎樣變革，都顯得重心穩(wěn)定，泰然自若，不然，違背植物生長(zhǎng)紀(jì)律，植株不象真樹(shù)，那就沒(méi)有美可言 。

3)有變革、有消息

盆景構(gòu)圖有疏有密，疏處可走馬，密處不通風(fēng)，這就是變革，但不是上下均勻、閣下平等。但疏不是疏到空洞無(wú)物，密不是密到無(wú)立錐之地、有動(dòng)有靜，才可顯出活潑生動(dòng)，假如有動(dòng)無(wú)靜，動(dòng)過(guò)甚就亂;反之，有靜無(wú)動(dòng)，靜過(guò)甚就板。既有變革，又有消息，就活潑生動(dòng)。

4)有氣、有力

氣是盆景內(nèi)在的活力。氣和力來(lái)自法度，即來(lái)自植物生長(zhǎng)紀(jì)律。道理和書(shū)法一樣，憑據(jù)筆法，該直即直，該轉(zhuǎn)彎即轉(zhuǎn)彎，放膽寫(xiě)就有去力，假如下筆三心二意，踟躕不前，該直不直，該轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)，自然就無(wú)氣無(wú)力。