三、詩畫的情趣.意境的蘊藉

凡屬風(fēng)景式園林都或多或少的具有 畫意，都在一定程度上體現(xiàn)繪畫的原則。但繪畫藝術(shù)對造園的影響之深，兩者關(guān)系之親熱，莫過于中國古典園林。從假山的堆疊章法上，既能看到自然山岳的歸納綜合，也嫩看到山水畫理的顯示。對于園林植物的設(shè)置，則很受文人畫所標(biāo)榜的 古、奇、雅 的影響。園林修建的外觀則注重體現(xiàn)線條美。
由于中國的詩、畫適逢強調(diào)意境，因此造園藝術(shù)也不破例。意境往往通過 點題 的方式予以展現(xiàn)，詳細(xì)有景題、匾、聯(lián)、刻石等。

從大觀園的構(gòu)建中，我們不只能看到曹雪芹對于傳統(tǒng)造園理念的深刻體悟，也能看到它打破傳統(tǒng)造園理念的勇敢創(chuàng)新。稻香村與凹晶館即是很好的例子。
稻香村按寶玉的話說可謂： 人力穿鑿扭捏而成。遠(yuǎn)無鄰村，近不負(fù)郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀。 不的 自然 之味，使大違古典造園理念的，但事實證實它已成為大觀園中較為經(jīng)典的景點之一。凹晶館外的樹木栽植也是云云，原本雜樹叢與怪石基本不能能成為美景，但其與寒塘、月夜聯(lián)系在一起卻引發(fā)了黛玉、湘云和秒玉的無限詩情，云云又怎能說雜樹、怪石不是大觀園中一奇景呢？
由此可見園林藝術(shù)不能單純的模擬自然，在自然之外也要分明用巧用新。曹雪芹不只是一位文學(xué)家，還可稱得上是一位造園家。

參考書目：
《紅樓夢》 曹雪芹