一件好的盆景作品，應(yīng)虛實(shí)適宜，疏密有致。虛實(shí)和疏密兩者是密切相連的，不能截然分隔，過密必實(shí)，過疏必虛。，虛實(shí)、疏密的干系，詳細(xì)表示在景和空缺的處理懲罰上。過實(shí)會發(fā)生壓抑感，過虛則有空蕩無物之嫌。實(shí)是景，虛也是景，虛處能引起撫玩者的遐想。許多初學(xué)者的作品實(shí)則有余，虛則不敷，把盆塞得滿滿的，使人有窒息感。

在樹木盆景造型中，處理懲罰好枝葉的疏密干系至關(guān)重要。過密的枝葉，不單對植株生長倒霉，還影響對樹木枝干的撫玩。許多樁景在葉片稀疏時比葉片麋集時更為美觀。雖然，強(qiáng)調(diào)疏，也不是越疏越好，而該當(dāng)是疏密有致，恰到長處。在樹木盆景造型中，枝葉不能均勻機(jī)關(guān)，枝葉既沒有疏處也沒有密處，這種盆景意境就差。下圖這件懸崖式松樹盆景就存在這個短處。在樹木盆景造型時不要作這樣的機(jī)關(guān)。

山水盆景中的虛實(shí)，重要是指水與山石的干系。水為虛，山為實(shí)。虛和實(shí)是一個事物的兩個方面。山和水在不同范例的盆景中占的比重是各不溝通的。如在平遠(yuǎn)式山水盆景中，水占盆面的比重較大，山石占盆面較小，兩者比例一般在3：l閣下。在深遠(yuǎn)式山水盆景中，水和山石根基各占盆面的一半閣下。在高遠(yuǎn)式山水盆景中，凡是水面占40％閣下，山石占盆面60％閣下。嚴(yán)格說來，世上沒有完全溝通的兩盆盆景，就是同一種樣式的山水盆景，水和山石所占盆面的比例也不會絲絕不差，因?yàn)樯剿杈暗脑煨蜋C(jī)關(guān)是因石而異，據(jù)石授形。

山水畫的構(gòu)圖機(jī)關(guān)，要求留有必然的空缺，這空缺就是虛。但虛處不便是沒有任何對象，而是意在筆外?？杖蹦芷鸬秸{(diào)理畫面和突出主題的浸染。好的山水盆景是立體的山水畫，其構(gòu)圖道理與畫是平等的。山水盆景中的虛，不是空缺，而是水或山石上的洞。如水面寬闊，顯得太虛時，可在水面上遮蓋幾只小舟，不單補(bǔ)充了過虛的不敷，并且還給盆景增添了生氣和活力。所以，山水盆景的造型以虛實(shí)適宜為好。在山水盆景創(chuàng)作中，有人主張“寧虛勿實(shí)”，這是否過度強(qiáng)調(diào)了虛的浸染?過虛會使人感想空蕩無物，并不美。

在山水盆景的藝術(shù)造型中，對虛實(shí)干系的處理懲罰要做到：“形斷意連”、“跡斷勢連”，使虛處能給撫玩者以無盡聯(lián)想的空間。

總之，在盆景藝術(shù)造型中回收虛實(shí)比擬的手法，要到達(dá)虛中不虛、實(shí)中不實(shí)、虛實(shí)相映成趣的藝術(shù)結(jié)果。