枝法是樹木盆景在造型進(jìn)程中，枝托形成的一些類型、章法。它重點研究枝托的形態(tài)、出托位置、角度以及枝的氣質(zhì)、神韻。

1.枝托的起點和出枝角度

枝托的起位位置和出枝角度是由作者按照成型后的樁高和造型要求抉擇的。在舉辦定托前心中必然要考慮到作品成型后的高度，才能留準(zhǔn)位置，一般以切合1比0.618的黃金比例來確定第一托的起托位置為好。自然抽芽形成的枝與干身的夾角多呈向上的45°角。盆景造型枝一般要求大于45°角，這就要工錢地在枝條未老化前把枝用鐵絲縛彎，俗稱順角。

2.枝條的脈絡(luò)

枝條有主脈和次脈之分，即主枝和側(cè)枝。主脈要求起伏變革強勁，節(jié)拍明明，過渡自然，長、短跨度互用。側(cè)枝也就是主脈的分枝。橫角枝，等于側(cè)枝的分枝。

3.優(yōu)秀的造型重點枝(俗稱要枝)

(1)飄枝：枝的主脈在平行中稍向下飄。為求得最佳的曲線美，節(jié)與節(jié)之間可交流出枝角度，加強節(jié)拍感，但不偏離主脈中軸線。

(2)探枝：主脈曲節(jié)起伏，與飄枝有相似的處所。其最大特點是在浩瀚較量統(tǒng)一的造型枝中，異軍突起沖破構(gòu)圖的邊線。正如詩中的“一枝不安于室來”。

(3)拖枝：主脈圓轉(zhuǎn)活動，與干身走向溝通，有如關(guān)羽臨陣時所用的拖刀。多用在曲斜干的造型中，有斷后壓腳之意。

(4)跌枝：主脈在前進(jìn)中溘然向下曲折跌蕩，變革強烈理解，下跌后流通自然，多用在高聳的樹形中，起到補充高腳部位少枝的空虛感。

(5)瀉枝：主脈一出枝即彎曲活動成下瀉狀，其間少曲節(jié)變革，有如江河直下，一瀉千里，氣勢雄渾。