森林形式所反應(yīng)的樹(shù)木群落的林相布局美及其四季變革的色彩美，是其它盆景無(wú)法相比的。它所浮現(xiàn)的植物之間在自然情況中競(jìng)爭(zhēng)又共濟(jì)的生態(tài)機(jī)制，是自然界生命存在方法的微妙寫照。

在盆景藝術(shù)規(guī)模，如何創(chuàng)作更多、更美的回響森林景觀的活生生的藝術(shù)品就是期間賦予我們的責(zé)任和任務(wù)。

森林式造型首要的一條，就是必需充分浮現(xiàn)林相由生態(tài)情況所促成的典范。而不是逗留一般化的森林觀念。譬喻江岸海涂森林、溪澗幽谷森林、崗巒高地森林、沙丘平野森林、深山原始森林、村郊隴上森林、沼澤洼地森林、遠(yuǎn)山雪霽森林，等等，其風(fēng)姿氣氛是各不溝通的。造型要從配景襯托上表達(dá)出各自的意境美。另外，尚有密林、疏林、幼林老林、秋林、寒林之別，從數(shù)量、樹(shù)齡、季相的不同角度所回響的畫面也各異情趣。這些風(fēng)物都值得在造型中琢磨、警惕。

森林造型不行忽視的重要特點(diǎn)如下：

兩株并生為合栽，其干必有倚正，其林冠必有偃仰坎坷。正者、高者為正。旁出者為副，若有小樹(shù)穿插依附于閣下，則為襯樹(shù)。這是合栽的根基道理，同時(shí)也是森林式造型的單位和起點(diǎn)。合栽的增殖和擴(kuò)張，即為森林式。因此森林造型的機(jī)關(guān)要很好的推演主、副、襯三桿犄角成勢(shì)的道理，自由地增減變革，以組織更多單位融和成整體畫面的開(kāi)合收放。

森林造型是編織枝干線條疏密的藝術(shù)，要做到疏可以遛馬，密處成連理。為使植株緊靠，可切除一側(cè)主根使兩樹(shù)并生。也可以低位截干多蓄分枝加強(qiáng)局部林間的密度。森林造型也是支解空缺的藝術(shù)，要在濃蔭中透出“亮點(diǎn)”，空缺處讀出語(yǔ)言。一位畫家談到畫蘭點(diǎn)蕊的能力是說(shuō)過(guò)："不單要點(diǎn)出其質(zhì)感，長(zhǎng)處猶在于點(diǎn)線之間的空缺。“這話對(duì)森林造型也有開(kāi)導(dǎo)，能從頂?shù)降讖膬?nèi)到外編織出大大小小的虛際遇實(shí)境的對(duì)襯，就有靈氣。

樹(shù)梢的波勢(shì)與地面的土丘、嵌石、老根、苔蘚細(xì)草、澗泉等形成坡面層次，是森林造型中不行不重視的上下兩條起伏線。有制高點(diǎn)、有低谷、也有次高點(diǎn)，互相的過(guò)渡要有活動(dòng)感最后，讓兩條線上下交叉著消失于森林的邊沿。

能最大限度地表示樹(shù)木群落共生、共濟(jì)的調(diào)和美的盆景形式，確實(shí)無(wú)過(guò)于森林式造型了。這種美通過(guò)各株對(duì)付保留空間的競(jìng)爭(zhēng)與借讓相統(tǒng)一地表達(dá)出來(lái)：譬如密林中間壁呈攢天竟高之勢(shì)、外緣必有斜出徬逸之態(tài)，各個(gè)層片之間必有進(jìn)退偃仰之調(diào)理，這種情趣也就是自然美。

林間要有”可居可游“的意境，依稀似有”荒徑“可通，以加重其縱深藝術(shù)。