上海的盆景藝術，已有400余年汗青。

由于上海的非凡地理位置和在海表里商業(yè)中的重要職位，慢慢形成了一種勇于革新締造、善于接收新鮮事物的海派文化。在這種文化的熏陶下，上海盆景遍及吸取了國內各重要門戶的利益，同時還警惕了日本及外洋盆景的造型技法，創(chuàng)建了以師法自然、蒼古如畫的海派盆景。

海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在機關上很是強調主題性、層次性和多變性，在建造進程中力爭浮現(xiàn)山林野趣，重視自然界古樹的形態(tài)和樹種的本性，因勢利導，隨物賦形，憑據(jù)國畫理論要求，盡力使之神形兼?zhèn)?。固然也同所有北派一樣，考究技片造型，但技片不單?shù)量較多，沒有牢靠規(guī)格，并且大小不等，形狀各異，疏密相間，離合自由，以欣欣向榮為首要方針。因此，在技法上另辟門路，扎剪并重，不消棕絲而用金屬絲纏繞枝干舉辦彎曲造型，爾后細修細剪，以保持美好形態(tài)，剛柔相濟，流通自然。

海派盆景選用的樹種很是富厚，落葉、常綠、花果各種包羅萬象，已達140余種，個中以常綠的松、柏和色姿并麗的花果類為主，近幾年還從海外(如日本、葡萄牙等)引進一些樹種，使海派樹樁盆景越發(fā)多姿多彩。

上海境內沒有大山，但對山水盆景卻有較大的成長，取得了令人矚目標成績。海派山水盆景有兩大范例：其一是用硬質山石表示近景，盆內奇峰峻峭，林木蔥蘢;其二是用海母石、浮石等軟質石材，細致雕琢出山紋石理，種上小樹小草，以表示深遠的意境。不外，這兩種范例的山水盆景，就其總的氣勢氣魄而言，都較量廣漠，無疑是地區(qū)情況在盆景藝術家心靈上刻下的印記，浮現(xiàn)出沖積平原的地區(qū)特色。