龍是中原民族的圖騰，盆景作品中以龍命名的不在少數(shù)，榆樹盆景銘品《雙龍戲水》，即是其中的佼佼者。

但見主干凌空起勢(shì)，在水天相接處閃展騰挪，恣意遨游；副干盤旋躍動(dòng)，如臨深淵碧潭間翻騰嬉戲，吞云吐霧。翠葉婆娑，恰似青霄白岫；虬枝穿插，猶如翻波逐浪?；咎幠菢湫男酄€后形成的空腔，像蜿蜒曲折的海岸線，又像蛟龍?jiān)诮雍Ｖ谐粮r(shí)激起的拍岸浪濤。兩條巨龍經(jīng)藝術(shù)家高明身手的濃縮，巧妙地融入盆樹之中。氣韻生動(dòng)，動(dòng)感飛揚(yáng)，神龍見首不見尾的意境油然而生。材、藝、景、境入迷入化！

瀏覽《雙龍戲水》優(yōu)美造型的同時(shí)，人們無紕謬藝術(shù)家造型養(yǎng)護(hù)的功力大為折服，贊嘆在這朽木樸陋形成的“葫蘆瓢”上，是如何培育出生氣勃發(fā)、形神兼具的藝術(shù)精品的？要回覆這個(gè)問題，我們還得從作品的培育歷程提及。

圖1 生長(zhǎng)興隆時(shí)樹像

二十年前的早春時(shí)節(jié)，江南某小鎮(zhèn)的樁材市場(chǎng)上，一個(gè)形狀奇異的榆樹樁坯引來了諸多盆景興趣者圍觀。此樁樹皮斑駁，老氣橫秋，上下兩干俯仰得體，相映成趣，節(jié)律靈動(dòng)，又不失彪悍的霸氣！云云奇樁佳材，哪位盆景人不是意欲先得爾后快？然而圍觀的眾人卻在一聲聲的嘆息中，怏怏離去。原來此樁較奇異也較為致命的地方，就在于它的基本部位因長(zhǎng)年累月在荒山野嶺中受到風(fēng)雕雨蝕、蟲蛀獸咬，木質(zhì)部門早已腐朽殆盡，僅留一層“薄若蟬翼”的樹皮維系生命，而且采樁人在挖掘的時(shí)候又將主根截至極短。以是樁材雖好，但生命力確實(shí)微乎其微。難怪眾人只是扼腕興嘆，卻無人問津。藝高膽大的朱師傅(現(xiàn)盆景作者的師傅)毅然購(gòu)得此樁，較先了挑戰(zhàn)自然、挑戰(zhàn)自我的育樁歷程。

盆景是有生命的藝術(shù)品。一個(gè)樁坯如果不能成活，一切后繼的藝術(shù)加工基本就無從提及。對(duì)于這個(gè)岌岌可危的榆樁，用盡一切手段使其死去活來，是較下午的重中之重。
這時(shí)，封鎖截口和締造小天氣顯得尤為重要。所謂封鎖截口，就是用熔化了的石蠟等憎水材料將樁坯的所有截口封鎖，防止樁坯體內(nèi)水分養(yǎng)分等繼續(xù)流失，也阻斷病菌入侵的通道，好好保護(hù)它僅存的一線生氣。所謂締造小天氣，就是采取高培土和套塑料薄膜等措施，人為地締造適合樹樁蘇醒成活的局部小環(huán)境，而不是一味多澆水增添土壤濕度。恰恰相反，如果澆水過多，導(dǎo)致盆土太過漬濕，更容易促使樁坯死亡。仔細(xì)的呵護(hù)，使原本岌岌可危的樁坯逐漸恢復(fù)了生氣，較先發(fā)出嫩嫩的枝芽。但這還不是可以高枕無憂的時(shí)候，假活、高溫、病蟲害等潛在的危機(jī)仍隨時(shí)會(huì)奪去樁坯懦弱的生命，稍有不慎就會(huì)功虧一簣。這一階段的養(yǎng)護(hù)，遮陰、噴霧、除蟲……一樣都不能少，唯一必須禁忌的是施肥，以免灼傷幼嫩的新根。在這一階段，豈論萌發(fā)的枝條位置是否合適，都要先保留，任其瘋長(zhǎng)，以促使新根茁壯生長(zhǎng)。經(jīng)過一個(gè)生長(zhǎng)周期(至少要等到枝條木質(zhì)化)以后，才可疏去不需要的枝條。
經(jīng)過一年的復(fù)壯培育，樁坯事業(yè)般地渡過了生計(jì)危機(jī)，進(jìn)入正常養(yǎng)護(hù)階段。這時(shí)就要因材施藝，選擇較佳的觀賞面和觀賞角度，構(gòu)想造型方案了。然后采取相應(yīng)的造型手段，全力尋求效果圖設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。

圖2 脫葉后樹像

關(guān)于造型手段，有需要提一下接枝補(bǔ)位的方式。大家知道，榆樹屬厚皮樹種，其樹皮的愈合能力很好，萌芽發(fā)作力也很強(qiáng)，芽點(diǎn)密布，易于定托造型。但是此樁“葫蘆瓢”部位有較大面積的愈傷皮層，哪里很遺憾地沒有芽點(diǎn)萌出。而這一部位又必須有枝托分布，否則造型效果將大打折扣。若采取傳統(tǒng)的靠接方式，又苦于僅存的樹皮上沒有設(shè)施牢靠接穂，于是借鑒松樹盆景上常用的鉆孔套接法接枝。就是在盆樹的生長(zhǎng)期，在需要補(bǔ)枝的地方用電鉆鉆孔，把其他部位的枝條牽拉過來，穿過這個(gè)小孔后牢靠。隨著套接枝條的逐漸增粗，自然會(huì)與母株的皮層融為一體。通過幾個(gè)部位的套接，盆樹的出枝點(diǎn)加倍合理，結(jié)構(gòu)加倍豐滿。在枝條的塑造上，借鑒嶺南的蓄枝截干法，枝無寸直，虬曲參差，老態(tài)畢露。十幾年的匠心能手，初塑了樁景雛形。

《雙龍戲水》開端成型后，作者并沒有就此滿足，而是以藝無止境的精神，積極提升作品的品位。通過頻頻觀測(cè)和比較，他感受這件盆景如果反過面來觀賞，動(dòng)感會(huì)加倍流通，主副干的呼應(yīng)也加倍協(xié)調(diào)，更能淋漓盡致地體現(xiàn)出既定的意境。于是確定了新的觀賞面。這一“華美轉(zhuǎn)身”看似不經(jīng)意，實(shí)則經(jīng)過深圖遠(yuǎn)慮，使人感受眼前一亮，作品的藝術(shù)品位由此又上了一個(gè)新臺(tái)階。

圖3 主干特寫

自從作品落戶北方之后，新主人又為其注入了新的藝術(shù)內(nèi)在，而且試探積累了不少榆樹盆景在北方養(yǎng)護(hù)管理的樂成經(jīng)驗(yàn)。

廿年磨一劍，腐朽化神奇。二十年的漚心瀝血，紀(jì)錄了兩代盆景人不停發(fā)現(xiàn)美、培育美、塑造美的心路歷程；二十年的破繭化蝶、浴火湼槃，見證了兩代盆景人孜孜以求、不停創(chuàng)新的藝術(shù)夢(mèng)想；二十年的風(fēng)雨兼程，顯示了盆景藝術(shù)薪火相傳、繼往開來、長(zhǎng)江后浪推前浪的可喜情景！

原來的一段枯木爛根，終于實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的嬗變！在今年4月“景粹中國(guó)·九省市盆景聯(lián)展”中，《雙龍戲水》脫穎而出，一鳴驚人，得到了本次展覽的金獎(jiǎng)。

圖4 雙龍戲水 榆樹 閆文杰作