(一)觀花觀葉類

每一件水仙盆景都由根系、鱗莖球、葉片、花箭(花箭又分花梗和花朵)組成。在這一類造型中，以觀花觀葉為重點(diǎn)，常見(jiàn)水仙盆景以這一類為多。

(二)動(dòng)物形態(tài)類

作品《志同志合》：挑選一個(gè)兩側(cè)各有一個(gè)較大子球、30裝水仙鱗莖球。兩側(cè)較大子球不鐫刻，任其自然生長(zhǎng)，主鱗莖球中主芽舉行輕度鐫刻，其他花梗、葉片舉行中、重度鐫刻。在養(yǎng)護(hù)中根據(jù)造型的需要對(duì)花梗葉片適當(dāng)整形。當(dāng)花蕾大部開(kāi)放觀賞前，把右側(cè)的子球掰下，把兩個(gè)子球葉片適當(dāng)剪短，把葉片用透明膠條牢靠一兩圈，把大小適宜玻璃球放置葉片之間為鳥(niǎo)的眼睛，在玻璃球前用透明膠條牢靠，把掰下的右側(cè)子球放置左側(cè)子球前方。

用一葉片把兩只鳥(niǎo)的頸部毗鄰起來(lái)，去除根部蓋棉，放置扇形淺紫砂盆中，下部放得體幾架即成。以是命名“志同志合”，因根部及頸相連，眼睛同視一個(gè)偏向，有心往一處想，勁往一處使之感。

該類盆景比較常見(jiàn)的格局另有魚(yú)類造型。人們過(guò)春節(jié)以是喜歡魚(yú)類造型水仙盆景，由于“魚(yú)”和“余”諧音，年年有余給人以祥瑞、幸福、美好的寄托。

(三)水仙山石類

水仙花梗、葉片經(jīng)過(guò)鐫刻以后都有不同程度的彎曲，水仙花梗和葉片質(zhì)輕而脆，上述特點(diǎn)都是柔的顯示。山石質(zhì)堅(jiān)而重，紋理多是自然形成，是剛的顯示，把兩者同置一盆中，形成一個(gè)有機(jī)整體，相互陪襯，觀賞效果更佳。

作品《婀娜多姿》(山石高水仙矮)：挑選一個(gè)40裝優(yōu)質(zhì)水仙鱗莖球，10裝鱗莖球掰下有花苞子球一個(gè)。40裝鱗莖球主芽花梗輕度鐫刻，葉片和另一個(gè)花梗中度鐫刻，子球的葉片、花梗重度鐫刻。在養(yǎng)護(hù)歷程中，當(dāng)40裝水仙主芽花梗長(zhǎng)到10厘米左右時(shí)，在花梗后頭輕輕削去一塊薄皮，使花梗上部再形成一個(gè)彎曲。

養(yǎng)護(hù)到花蕾大部脫離放，把高22厘米山石，放置在長(zhǎng)37厘米不規(guī)則漢白玉淺盆適當(dāng)位置上，把40裝水仙鱗莖球放置在左側(cè)，較長(zhǎng)而有一定彎曲的花梗伸向山石右側(cè)，把已開(kāi)花的子球放置淺盆右側(cè)。該盆景雖不龐大，但仔細(xì)觀看給人以新鮮感受。

制作水仙山石盆景，不是水仙高、山石矮，就是山石高、水仙矮，切忌兩者等高，主次不分。

(四)插花式水仙 隨著期間的生長(zhǎng)，水仙造型也出現(xiàn)新的格局，以水仙為主材的插花也出現(xiàn)人們眼前。如作品《春夢(mèng)無(wú)痕》，采取瓶口較小、下部肚大的釉陶瓶，把水仙、迎春、銀芽柳等根據(jù)構(gòu)圖插入瓶中，即成“春夢(mèng)無(wú)痕”的造型。

插花式水仙制作時(shí)有兩點(diǎn)要注重：其一，所用材料要是非紛歧，制成插花式水仙才能崎嶇錯(cuò)落，有層次感。其二，水仙是早春開(kāi)花的佳卉，所用的其他插花用材也應(yīng)在早春處于較佳觀賞時(shí)期。

(五)其他格局類

近些年來(lái)，一些水仙興趣者創(chuàng)作出不少讓人線人一新的水仙盆景，既有繁盛的，也有簡(jiǎn)單的，但都別具韻味。

作品《玲瓏多姿》是微型水仙盆景組合，大多數(shù)是利用10裝、20 裝水仙鱗莖球造型時(shí)掰下來(lái)的子球，一部門采取40裝或50裝鱗莖球，都是采取中、重鐫刻，在較低溫度下培育而成。開(kāi)花觀賞時(shí)置于半米多高的博古架上，每件水仙盆景都不高，但各有特色。

作品《夢(mèng)筆生花》：挑選1個(gè)10裝優(yōu)質(zhì)水仙鱗莖球，兩側(cè)較大子球不鐫刻，任其自然生長(zhǎng)，主鱗莖球的葉片、花梗舉行中、重度鐫刻，常規(guī)養(yǎng)護(hù)。到花蕾大部脫離放觀賞前，把兩側(cè)大子球輕輕掰下，注重一定要帶部門根系放置筆筒中(筆筒中加水)，把筆筒置漢白玉淺盆左側(cè)，把鱗莖球蓋棉去除，放置筆筒右側(cè)。