廣東汕頭盆景藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，曾是天下地級(jí)市的佼佼者。但從最近在東莞舉行的“第十屆粵港澳臺(tái)盆景藝術(shù)展覽會(huì)”展出的作品看，汕頭的作品明明遜色于珠三角的參展作品。該如何迎頭遇上呢?在接管筆者專訪時(shí)，廣東省盆景藝術(shù)專家構(gòu)成員、汕頭盆協(xié)副會(huì)長(zhǎng)陶大奎入木三分指出：“汕頭盆景藝術(shù)應(yīng)精于選材，臻于塑造”。

為了讓本身的概念更具說(shuō)服力，作為廣東省盆景藝術(shù)專家構(gòu)成員、接受“第十屆粵港澳臺(tái)盆景藝術(shù)展覽會(huì)”評(píng)委的陶大奎先生特意點(diǎn)擊了隨身攜帶的平板電腦上的3件“立此存照”獲獎(jiǎng)作品。只見(jiàn)個(gè)中一件作品的基部猶如騰躍而起的蛟龍，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)、力度橫生。基部之上數(shù)株樹(shù)干坎坷有度、粗細(xì)兼具、疏密適當(dāng)、主次理解，整體形成獨(dú)木成林的美好構(gòu)圖。上方枝托比例很是協(xié)調(diào)，細(xì)枝末節(jié)也額外講求，險(xiǎn)些無(wú)可挑剔。而另一件以子母干為根基構(gòu)圖的盆景，主輔干十分理解，樸直而委婉、挺拔而秀氣。該件作品無(wú)論主輔干的間距、坎坷、粗細(xì)，照舊枝托的定位、走勢(shì)、疏密，無(wú)論是盆子的設(shè)置，照舊植株的彼此呼應(yīng)，無(wú)論是土面的部署，照舊右下方的“人仔”遮蓋，可以說(shuō)已到達(dá)至臻完善的地步。

尚有一盆水松盆景，其基部極為粗獷，從土面向上延伸呈山形之狀，給人以穩(wěn)如泰山、氣勢(shì)磅礡的感覺(jué)。而主飄枝與托枝的一、二節(jié)以至結(jié)尾直徑由粗至細(xì)很是協(xié)調(diào)、強(qiáng)旺，顯現(xiàn)出嶺南盆藝氣勢(shì)氣魄的奇特神韻。

陶大奎進(jìn)而指出，上述的3件作品，會(huì)合地揭示了嶺南盆藝極為注重選擇基本素材、嚴(yán)謹(jǐn)定位、注重枝托與身樹(shù)以及枝托延伸的比例要求的氣勢(shì)氣魄，使得作品具有極高的撫玩性與藝術(shù)代價(jià)，誠(chéng)為規(guī)范之作。

“他山之石，可以攻玉。”陶大奎認(rèn)為汕頭盆藝滯后的一個(gè)重要原因是作者存在急功近利的思想。譬喻，在選材上貪圖低廉、易作、易成。也就是說(shuō)，經(jīng)短時(shí)間蓄枝修剪便可浮現(xiàn)大樹(shù)縮影的根基圖景、價(jià)值相對(duì)低廉的便予以買(mǎi)下。在塑造上采納“剃頭式”片狀修枝，基礎(chǔ)沒(méi)有審視素材的基本特征舉辦取舍、截干蓄枝，呈現(xiàn)了“粗制濫造”的狀況。時(shí)長(zhǎng)日久，蔚然成風(fēng)，導(dǎo)致汕頭盆景藝術(shù)慢慢走下坡路。

那么，汕頭盆景藝術(shù)又該如何重?zé)ㄗ瞬誓?陶大奎認(rèn)為，一是要重視基本素材的選擇。不管基本素材個(gè)別大與小，均應(yīng)予以精挑細(xì)選，這是創(chuàng)作盆景佳構(gòu)的前提，也是須要條件;二是要重視定位、枝托走勢(shì)。這需要按照基本素材的不同特征，經(jīng)重復(fù)衡量之后，確定根基構(gòu)圖、機(jī)關(guān)舉辦精確、適當(dāng)?shù)亩ㄎ?三是要重視樹(shù)身、枝托、細(xì)枝末節(jié)的比例要求，力戒急于求成的做法，做到不達(dá)比例要求，決不予以切干;第四是要嚴(yán)格做好后期的完善?？砂凑找呀?jīng)形成的盆景，作全面修剪，做到“輕重適宜，主次理解、疏密適當(dāng)、消息兼具”，使盆藝作品耐人尋味、布滿魅力。

陶大奎最后闡明說(shuō)，汕頭擁有盆協(xié)會(huì)員160多名，喜好者數(shù)以千計(jì)，專業(yè)創(chuàng)作者中有部門(mén)在國(guó)表里盆藝界享有相當(dāng)高的聲譽(yù)，其創(chuàng)作程度已得到公認(rèn)，只要各人“精于選材，臻于塑造”，汕頭盆藝必定會(huì)成為國(guó)表里盆藝界璀璨的“明珠”。