老徽派盆景也稱“龍游式”，骨干均彎曲向上呈“S”形，側(cè)枝多選留在骨干彎曲的突出處，經(jīng)多年修剪自然成型，其作品的代表性植物有春梅、羅漢松、圓柏、榆樹等。

老徽派盆景造型古樸，缺少變革，只宜正后面撫玩，閣下面的撫玩結(jié)果不佳。怎樣才能既可擔任老徽派的傳統(tǒng)，又能適該當今社會人們對盆景的審美主流，筆者在這方面舉辦了摸索，并在數(shù)年的建造與改革中積聚了一些經(jīng)驗。

變平面為立體

老徽派的盆景骨干均由下向上彎曲呈“S”形，這就給人以機器機械的感受。為了沖破這種定式，筆者在實踐中采納了如下做法：首先確定保存骨干的原有第一彎，然后將其上的各彎保持向上性。按立體的、四維空間的造型法例舉辦位移，使其前、后、左、右均有彎曲突出，給人一種回旋向上的感受，凸顯出立體空間上的變革，到達四面皆可撫玩的結(jié)果。尚有一種要領(lǐng)，即視樁坯原有彎距的大小，在第一彎和第二彎處選取符合的轉(zhuǎn)折點，將骨干以上的部門扭曲下行，并借助扭曲下行的骨干原有的彎曲，改革成懸崖式。雖然，在骨干的改革上不行拘泥于一種模式，應(yīng)因材制宜、因材施藝、因形造型，在共性的基本上充分浮現(xiàn)出本性美。

變粗剪為粗扎細剪

老徽派對側(cè)干上的枝條一般只做簡單的修剪，不舉辦綁扎。此法在梅樁上尚可保存，但對其他樹種，如羅漢松、榆樹、三角楓等卻不宜利用。對以上樹種可用金屬絲綁扎，憑據(jù)“枝無寸直”的技法和樁體造型的要求“補扎”成片。枝片的分布也要分身前后閣下，層次要舒密得體，枝條走勢力爭生動、舒展、活潑流通。日常打點中加以細致修剪，改革后的老徽派盆景即可抖擻新的藝術(shù)魅力。