造型有一個完整的進程，概略上分為創(chuàng)作籌備、立意構(gòu)想和加工建造三個階段。

第一階段實際上是盆景藝術創(chuàng)作的基本，是作者藝術涵養(yǎng)和情感造就的階段。生活 是一切藝術的創(chuàng)作源泉。盆景創(chuàng)作要求作者能遍及深入地打仗大自然，多多調(diào)查體驗名山大川、古木森林的風采特征及各類社會生活 景觀，通過直接或間接的途徑積聚富厚素材。

立意構(gòu)想階段是指盆景作品的創(chuàng)作，從發(fā)活潑機開始到組成一個完整的將來作品的藝術形象。構(gòu)想的前提應是“因材制宜”。按照材料的樹種特征及固有的根、干、枝布局和整體姿態(tài)舉辦構(gòu)想。內(nèi)容包羅尋找撫玩面，抉擇盆景的形式，思忖枝、干的取舍、總體布局以及功靜、節(jié)拍與韻律等。

加工建造要遵循一系列盆景建造的藝術手法，對樹木材料舉辦蟠扎、修剪、鋸鑿等同藝技能法子，直到一個完整的藝術作品的誕生。

根、干、枝三者組成樹木的骨架。樹木盆景的造型，就是將根、干、枝的骨架布局按盆景藝術的紀律布置組合，使之成為具有協(xié)調(diào)完整、線條美好、意境深遠的有生命的盆景藝術作品。

一、骨干處理懲罰

自然界樹木的體態(tài)，可謂千變?nèi)f化，其原因是樹木的生長情況不同。骨干姿態(tài)發(fā)生了不同變革。因此，骨干的處理懲罰是樹木盆景造型的下午。盡量自然界樹木骨干形態(tài)多姿，但歸結(jié)起來概略可分為兩個根基形式：1)直干;2)曲干。而曲干以“S”的變形處理懲罰，又可分為多少樣式。

盆景素材豈論松柏或雜木，骨干大多是一干到頂，但也有在一個根部長出多少粗細臨近的干，也有枝干稠濁難以選擇。在骨干處理懲罰時存在一個骨干的選擇問題。一般說對骨干的要求：(1)從基部向上成長應有由粗到細的變革。(2)骨干線條要自然舒展或有恰到長處的曲折變革。(3)如是一本多干的材料，除留意(1)(2)兩點外，還要有坎坷大小的變革及互相間的疏密離合干系等。

骨干的處理懲罰一般都回收截短的步伐。樹木盆景的材料自骨干基部到頂梢都在不絕地變革，如干的粗細、曲直、樹皮的光華紋理以及枝條著生的位置等等。一般認為骨干上部哪一段變革最少，表示最平凡，就在那邊截斷。有時往往骨干上部截去后，留取的那一段顯得太短，則要將最高位置的枝條取代頂梢，如是雜木則可蓄頂枝以代之，以浮現(xiàn)骨干高度比例得當，完整協(xié)調(diào)。

假如是人工繁殖的盆景苗木，欲造就成大中型盆景材料，只能在幼苗時將骨干作粗略彎曲，一般宜用剪短骨干的步伐，讓其再行萌發(fā)選取;我們很少利用機器東西將粗大的骨干舉辦強制彎曲。其缺點是易使骨干線條變革過于圓柔，缺乏剛勁，也難切合“因材制宜’的創(chuàng)作原則。曲直皆屬天賦，只求材料切合盆景美的要求，建造時能使其特點得到充分發(fā)揮，便有成為佳作的大概。

中小型盆景的骨干處理懲罰，常人工繁殖的苗木材料，它的骨干一般均需加以適當彎曲，以浮現(xiàn)蒼勁虬曲的風采。建造時如認為有須要，可先用麻皮等將主于掩護好，然后再在其外纏繞鉛絲，以防骨干在扭轉(zhuǎn)時斷裂或因木質(zhì)部門松散，鉛絲的陷入，影響生長與撫玩。在對骨干舉辦曲線處理懲罰時，其曲線的節(jié)拍速度變革應由下而上漸加速，即下疏上密。但應力避作過多的簡單反復、有那么一兩個彎曲變革就夠了。

二、枝條處理懲罰

樹木盆景的枝條處理懲罰要領，因樹種而異。如松柏類和部門常綠闊葉樹，因它有不耐修剪和不易萌發(fā)的特點，所以在建造時以操作原行枝條舉辦吊扎處理懲罰為最抱負。而對雜木類如榆、雀梅等的枝條處理懲罰、則多考慮如安在骨干的適當位置上誘發(fā)新枝條，并不絕對其舉辦修剪，使枝條的伸展姿態(tài)與生長偏向按盆景的要求成長。

枝條處理懲罰包羅三個方面：一、枝條的取舍;二、枝條生長偏向的調(diào)解;三、枝條伸展姿態(tài)的改正。

沒有取舍，就沒有藝術造型。取舍問題貫串戴樹木盆景造型的全進程，不只存在于骨干、根部，在枝條的取舍中更為突出。和枝條取舍有關的問題，概略上有枝條的裁減、第一枝的處理懲罰、枝條在干上的位置、枝條的疏密虛實、枝的是非、片的形成和面積的大小、枝條前后層次的處理懲罰、樹冠的構(gòu)成、樹冠外表面線的描劃以及枝條組合中節(jié)拍神韻的表示等等。

第一枝是構(gòu)成材冠的重要部門，它是最長最粗的枝條;但不宜和骨干的長度相當或高出枝粗處。第一枝的位置宜選在骨干的粗度相當處，在骨干的1/3或2/3處為最切合視覺習慣。應力避在骨干的1/2處閣下伸出，一般也不宜在骨干的1/3處以下的近基部橫出，因它的枝葉會掩蓋重要的瀏覽部門——根部，從而損害了樹木盆景美的完整性。

由于第一枝職位的重要，建造時必需通過取舍等手段將它突出起來，讓它跟以上的枝條有較大的隔斷間隔，這就是突以主枝。枝條之間的隔斷間隔，概略上應是最下部的枝條隔斷間隔最大，越上部的隔斷間隔越小，更應留意在靠近頂梢時上下枝條的隔斷千萬不行放寬，以制止呈現(xiàn)上下脫節(jié)。

第一枝是最粗最長的枝條，依次向上成長應是逐漸變細縮短。但就樹冠的平面構(gòu)圖結(jié)果來看，不能領略成骨干兩側(cè)的枝條是依次作相應的縮短，應是彼此間有適當?shù)倪M退收放的變革。這樣各枝條最外端的毗連線，很自然地形成一個三角形，最抱負的是一個不等邊三角形，這就是樹冠外沿表面線。跟著枝條的是非與疏密的不同，樹冠實際外沿線應是一條有起伏、有節(jié)拍的自由曲線。

造型進程中應該制止的枝條，概略有輪生枝、對稱枝、直立枝、內(nèi)向枝、近間隔平行枝、交錯枝、正前枝、正后枝、切干枝等。

對這些枝條的處理懲罰，一般是采納刪剪的步伐，但也有部門枝條可回收調(diào)解伸展偏向的步伐。

樹木枝條的自然生長偏向，并不都切合盆景美的要求，除舍去的部門枝條外，對留取的枝條尚有兩個方面的調(diào)解：枝條的上下調(diào)解;枝條的前后調(diào)解。審視自然界樹木枝條的生長偏向，可因樹種、樹齡、生長情況的不同而有很多變革，但歸納起來，有于種不同范例：上伸式：平展式;下垂式。

一盆盆景樹木只宜回收一種枝條范例，使所有枝條有一個統(tǒng)一協(xié)調(diào)的美感，不宜兩種或三種范例的枝條殽雜存在。不同樹林合栽的枝條處理懲罰，另道別論。

對松柏類盆景的枝條，習慣回收平展式或下垂式處理懲罰。以直干為例，枝條橫出和骨干呈90度角或下垂在45～90度間。雜木類盆景如榆、雀梅等，習慣回收上伸式或平展式，也有用樹種不同的檉柳、忍冬等的枝條作下垂處理懲罰，更為自然。

枝條的前后調(diào)解有個范疇，一般只能在一個程度面上作角度不大的調(diào)解，以求枝條的伸展有自然舒展，樸素大方之美。

自然狀態(tài)的盆景樹木枝條，往往過于生硬，缺乏蒼勁虬曲的美感，必需舉辦藝術處理懲罰，改正其伸展姿態(tài)。

“剛?cè)嵯酀笔桥杈皹淠局l伸展姿態(tài)的根基要求：也就是說，一根枝條的姿態(tài)變革，應具有剛與柔兩種性質(zhì)的同時存在，才顯得有變革、有比擬。對這種“剛?cè)嵯酀钡木€條變革舉辦解析，不過包羅直線、圓弧線以及由它們相交出來的硬角、軟角等。而直線、圓弧線又可分長、短、粗、細不同的各類線段。我們要將以上各類性質(zhì)的不同線段，在自然舒展、協(xié)調(diào)適中的前提下，有機地組織在一根枝條中，使之略犯科則地變革成長著。分開了這一前提而呈現(xiàn)的枝條變革，終將不能切合盆景藝術的要求。

一根枝條又附有很多分技，于是便形成一個片或稱一個面。在一個片內(nèi)要求分枝脈絡簡捷，有一主枝貫串始終。片的形狀可覺得橢圓形或三角形，視枝條的詳細環(huán)境而定。片不宜太薄，也不宜太厚，以適中為好。如回收上伸的枝條形式，同樣要求有主枝貫串始終，則分枝沿主枝向附近上伸成長;接近骨干偏向的內(nèi)側(cè)分枝宜短宜少，如將這樣的枝條取下來，就有一棵小老樹的形象?？傊瑢χl的處理懲罰，要從樹形的前后、閣下、上下各個角度作全面的考慮，也就是從對樹木盆景造型的各類形式因素的自身到它們之間的彼此干系，都要憑據(jù)自然紀律和美學紀律舉辦處理懲罰。

三、根部處理懲罰

根是樹木盆景重要的撫玩部位。樹不見根便似插木，對盆景藝術來說是缺乏完整性的表示。所以人們對樹木盆景的根部表示歷來十分考究。要求能盤根錯節(jié)、盤若龍爪或根衍拳石等怪異美的形象。因此要求根要露，要使裸根的伸展偏向能和骨干、樹冠有一種勢的統(tǒng)一，起均衡不變的浸染。在一般環(huán)境下根宜帶土隆起，半露于土表，才富有強力感，要求根能粗壯、簡捷，忌纖細狼藉。因此，對根部的處理懲罰也必需采納刪剪、調(diào)解、改正等手段，使其到達美的地步。如過度盤曲的根要使它略直;過直的根讓它略呈犯科則的彎曲;相交重疊的根，要調(diào)解偏向或刪剪之。

由于樹木盆景的形式不同，對根的長向要求也紛歧樣。如斜干式或懸崖式盆景，根的分布往往因骨干的傾斜，應該在相反偏向長有幾根粗根。直干式盆景樹木宜附近長根。按一般環(huán)境，一側(cè)長有大枝，另一側(cè)宜有大根，才顯得鞏固而有氣力。提根式盆景重要是瀏覽根部線條的美好怪異，故建造時必需有意識運用浮夸要領，將根部高高地舉露在外，讓骨干和枝條作適當壓縮以示退讓。如是森林式盆景則又是另一說法，不能讓所有樹木的根一律裸露，它必需是有露有藏。為主的樹木、近的樹木要露根;遠的、背向的樹可不露，這樣才顯得有變革、有比擬。