樹樁在盆缽中的生長旺盛與否，直接影響著盆景藝術程度的坎坷，樹樁盆景一枝一干的公道過渡與干系調(diào)和，要看常年的造就、修剪、攀扎和建造的工夫。樹形的整體氣勢和意境的高下，要靠作者的多年涵養(yǎng)和素質(zhì)的提高。而賀東嶺的三角楓盆景《知秋》，正是遵從盆景藝術的創(chuàng)作紀律，循序漸進，日久則成。

《知秋》三角楓盆景，是作者因形取勢，公道構圖，慢慢造就，漸趨完善的一盆很見功力的盆景作品。從骨干到樹冠的枝葉是逐年完成修剪后形成的，而一側伸出的主枝，欲在數(shù)年內(nèi)修剪成冠形飽滿，枝干粗壯的側主枝，它對均衡整體樹勢起到至關重要的浸染。而骨干基部和樹根的盤曲裸露，顯得樹勢如虬龍回顧，栽在方形紫砂盆中，使盆景的整體構圖奇中求正，逢兇化吉，諧調(diào)統(tǒng)一。這盆小葉女貞樹樁盆景，顛末賀東嶺的經(jīng)心造就和修剪，概略形成了新樁景的表面，而且形成了雄健渾樸，奮發(fā)瀟灑的氣勢，是一盆耐人尋味的佳作。