由于創(chuàng)作主體審好心念等因素的不同，其抱負的盆景樁景比例標準標準也不同，所謂見仁見智。但假如把穩(wěn)于自然造化的調(diào)查體驗和對傳統(tǒng)的警惕擔任，加之重復實踐，闡明總結(jié)，總該有紀律可循，有個普遍的法則。

(一)外師造化，感悟比例紀律。

清初大畫家石濤認為畫山水者應"脫胎于山川"之說同樣合用于樁景作者。我們都知道"自然、陳腐、矮小"，是樁景造型的根基原則。

首先是"自然"，山川之大，樹木萬千，"取"之不盡，"用"之不竭;由此發(fā)生另一個問題，"取"何樹，"用"何枝--"取"那些"老態(tài)龍的古樹，"用"那些遒勁蒼古的枝干;進而引申第三個問題，自然古樹緣何能植根于盆中被人瀏覽呢?這就需要藝術(shù)加工，"縮龍成寸"，所渭以小觀大，"矮小"的特性就在于此。中國山水畫的"外師造化，中得心源"，亦同樣合用于樁景創(chuàng)作。

所以，我們略加把穩(wěn)，就不難在村頭、寺院、崖邊、溪畔、園林等處找到我們胸中樹影，而且可以從中明確那種絕不同于綠化林或一般樹的枝、干比例的一些紀律。粗壯不臃腫，細瘦而不嫩弱，那些古樹或虬曲蒼勁，或剛猛險峻，或凝重樸茂，或挺拔偉岸，由此可以得出最根基的枝干比例干系：

1、枝干的延伸由粗漸細。

2、枝與干的粗細比例較量靠近。

3、枝與干的粗細比例跟著樹高逐漸趨同。

4、枝托主脈、次脈、橫角的彼此間粗細比例，跟著枝托的延伸逐漸同化。

(二)進修傳統(tǒng)，警惕比例法則。

樁景創(chuàng)作源于自然，高于自然，從自然到藝術(shù)要顛末人的締造，為此，諸多前輩曾支付了艱苦的勞作，奉獻了一批批高咀嚼的樁景藝術(shù)作品、同時亦積聚了許多寶費的經(jīng)驗，諸如：

1、樹干從根本到頂梢粗細比例自然過渡。

2、樹干曲度從根本到頂梢逐漸變小。

3、枝在干上的分列間距--般從起托由疏轉(zhuǎn)密。

4、枝的起托定位--般在干高的1/3處。

5、枝托的粗細一般為起托粗，往上漸細。

6、枝托延伸，內(nèi)粗外細，一般為一節(jié)比一節(jié)細，一節(jié)比一節(jié)長。

(三)創(chuàng)作實踐，明確比例法則。

在上述枝干比例一般法則的基本上再團結(jié)創(chuàng)作實踐，我們將進一步得出樁景造型比例一般應用法則。

1、樹枝起托定位一般在干的1/3閣下處?？砂凑諛浞N、樹態(tài)而定。

2、樹干于底托第一節(jié)相應的粗細比例一般為5：2以上。

3、樹干于中部枝托第一節(jié)相應的粗細比例一般為2：1以上。

4、樹干頂梢與枝托相應的粗細比例險些為1：1或干較枝略粗些。

5、主托第一節(jié)與樹干粗細比例一般為2：1閣下.

6、主托一般粗與次托，長于次托。

7、枝托第一節(jié)應短，一般在2-4cm。

8、枝托一節(jié)比一節(jié)細。其比例一般可按照枝形為7:5：3：1.5……

9、對付枝的延伸一節(jié)比一節(jié)長。這只是一般法則，實踐中應有所破，有收有放才顯力度，同時制止單調(diào)，所以可在3、6節(jié)短縮，或按照樹勢造型需要作適當調(diào)解，雷同拳師，收拳是為了更有力度的進擊;又如書家纖毫所到之處無往而不收，抑揚頓挫。

此間雖然尚有枝托的上下閣下盤旋延伸的偏向問題，尾節(jié)一般是大幅度的延伸并略上揚?？墒?。對過粗的樹干，枝托的扶植受時間的制約，其比例無法達"標"的則另當別論。