盆景藝術(shù)的生命性是盆景本質(zhì)的屬性，正因為具有這種屬性，被稱為高檔藝術(shù)當之無愧。生命性是如何抉擇著盆景藝術(shù)的至高職位的呢?

第一，盆景的生命性導致創(chuàng)作的持續(xù)性。盆景作品的創(chuàng)作只有起點而沒有終點，其他門類和再創(chuàng)作空間出格大，人們在瀏覽一件盆景作品進程中，即即是名家名作，也經(jīng)常會挑剔出一些這樣那樣的缺憾，這種審美進程就會給審美主體帶來審美愉悅，更促進了持續(xù)創(chuàng)作的欲望，使作品更趨完美。

第二，盆景的動態(tài)美具有強烈的視覺攻擊力和心靈震撼力。人們在瀏覽藝術(shù)品時經(jīng)常愛用“活潑”兩字，生命舉動的形式最具美的特征。盆景藝術(shù)的動態(tài)美最能引發(fā)人對生命意義的詮釋。瀏覽一件盆景佳構(gòu)所激發(fā)的視覺攻擊力和心靈震撼是其他任何藝術(shù)門類難以到達的。假如有人共賞，激發(fā)的話題會更多，有時會進入廢寢忘食的地步。

盆景作品的動態(tài)美從生命的張力和季相變革表示出來。生命的張力又有內(nèi)蘊力和外施力之分。在內(nèi)蘊力浸染下，根要拱出盆面，樹體會增粗長高，樹枝競相郁茂，從而顯現(xiàn)出旺盛的生命力。

在外施力的浸染下，盆景會出現(xiàn)千姿百態(tài)的動勢，風吹之動、雪壓之動、行云之動、垂枝之動、樂舞之動、懸崖之動、臥干之動、枯干之動等等，這是生命力與外施力抗爭最有力的寫照。作品中表示出來的線條美、動態(tài)美、意境美也難以用語言來描寫。盆景的季相變革又有悠久和短暫兩種存在時態(tài)，縱然是常綠樹也存在生命的律動。跟著季候變革，盆景會葉長葉消，綠肥紅瘦，或碩果累累，美不勝收，?？闯Ｐ拢苍郊幼屓司捉赖饺松目鄻?。

第三，生命性導致盆景創(chuàng)作的非主浮現(xiàn)象。所謂非主浮現(xiàn)象指的是藝術(shù)家創(chuàng)作的作品實際結(jié)果對原創(chuàng)作構(gòu)想的不自覺的偏離。盆景創(chuàng)作中的非主浮現(xiàn)象表示更突出。

這是因為創(chuàng)作的素材原生形態(tài)有范圍性，樹木素材的可塑性也有限，再加上樹木生長的不不變性，這些不盡人意的方方面面，導致盆景佳構(gòu)的數(shù)量少，難度大，周期長，效率低，在代價紀律的浸染下自然就物以稀為貴了，盆景的品位也就不高自高了。

第四，壽命的范圍性和保藏的高風險性導致盆景圈擴大遲鈍。盆景是活的造型藝術(shù)，受壽命的范圍，而且在某一環(huán)節(jié)上一次疏忽，就大概導致盆景報廢。這些年來跟著經(jīng)濟收入的梯級變革，呈現(xiàn)了一批保藏家，保藏熱飆升，但盆景保藏仍然荒涼。

除了癡迷盆景的企業(yè)家不計功利保藏盆景成立私家盆景園，擁有別墅的老板們需要保藏盆景裝點門面外，其他保藏者就更少了。要使盆景進入千家萬戶談何容易?盆景圈擴大遲鈍，曲高和寡的排場也難打開，盆景藝術(shù)的弱勢職位也不行能在短期內(nèi)改變的。要重振中國盆景的雄風任重道遠。