盆景的創(chuàng)作進程，由于是人的主觀意識浸染于客觀實體，一定貫串戴一系列的思想意識勾當。在溝通的地區(qū)、經(jīng)濟和資本的條件下，不同的作者之間，在質(zhì)量的坎坷，進步的快慢方面，則會呈現(xiàn)較大的差距。在諸多的因素中，有一個重要的因素，就是盆景創(chuàng)作者本人受代價觀、要領(lǐng)論和生理浸染的影響，會存在不妥的倚輕倚重的意識傾向，阻礙著盆景創(chuàng)作向更深更精的方面成長。據(jù)筆者自身體驗和調(diào)查，重要表示以下幾個方面。

一、重綠輕骨(愛好常綠植物，厭惡落葉品種)

常綠樹盆景能在嚴寒的冬季為增添綠意，為一般市民所喜愛，應該無可厚非。但作為盆景作者則不該有此偏幸。相反，用落葉樹創(chuàng)作的盆景作品，跟著季候的更替，可以撫玩四季不同的景色。即凡是所說的既可觀葉又可觀骨。如槭樹類盆景，春季嫩芽尖尖，夏季濃蔭如蓋，秋季紅葉似火，冬季鐵桿虬枝。其形態(tài)內(nèi)容比常綠樹要富厚得多。有的盆景藝術(shù)家，為了盆景景創(chuàng)作的需要，甚至將常綠盆景摘葉撫玩，稱為脫衣?lián)Q錦，也是這個原理。

二、重大輕小(側(cè)重商品代價，忽視藝術(shù)水準)

我國盆景界固然對參展盆景的高度、盆缽的高度作出了一些限制劃定：高出盆面高度120厘米的樹木盆景，不予評獎。但仍有很多盆景作者以大為榮，以大取勝。小型盆景經(jīng)常被忽視。認為它不壯局勢，氣勢不強，商品代價不高。部門展評會評委輕視小型盆景的立場和按市場商品代價權(quán)衡藝術(shù)水準的取向，對重大輕小的見識直到了引導浸染。作為藝術(shù)工作者，重要應從藝術(shù)水準的坎坷方面去評價作品。盆景好而大當然可喜，小而精亦應推崇。

三、重外輕內(nèi)(偏幸外地罕有品種，賤看當?shù)?ldquo;土特產(chǎn)”)

“物以稀為貴”，在雀梅的產(chǎn)地有人認為雀梅賤。在對節(jié)白蠟的產(chǎn)地，有人認為對節(jié)白蠟賤。這是一般人的領(lǐng)略。作為盆景藝術(shù)工作者，則不能等閑地認為品種賤而棄之不消。所謂“賤”者，無外乎其生命力、萌發(fā)力強。這恰恰是盆景植物的優(yōu)良特點，不然盆景創(chuàng)作則很難舉辦。我們千萬不能一味地去尋求罕有品種而輕看鄉(xiāng)土品種，變寶為廢實在惋惜可嘆。

四、重己輕他(重視本身的“寶物疙瘩”，輕看別人的樂成作品)

由于生理浸染，部門盆景作者，往往偏幸本身用辛勤汗水灌溉培養(yǎng)出來的作品?？幢旧淼淖髌?ldquo;一朵花”，看別人的作品“豆腐渣”。有的甚至“厭屋及烏”。將小我私家的恩恩仇怨帶到盆景創(chuàng)作中來。由輕看作品到瞧不起作者?？傉J為本身的資歷長，獲獎多，一提起別人，出格是年青的作者就嗤之以鼻。這樣倒霉于取人之長補己之短，富厚本身的常識寶庫。自命不凡，不進則退。

五、重同輕異(習慣舊有套路，拒絕新的手法)

在盆景藝術(shù)成長汗青長遠、文化沉淀較量多的地域，一定會形成溝通的藝術(shù)氣勢氣魄和技法特征。傳統(tǒng)的武藝是輕車熟路，容易被人重復地加以運用而樂此不疲，很容易使作品缺少新意。當新的武藝手法呈現(xiàn)時，開始不易被人接管，引來不少非議。有很大一部門原因?qū)賯鹘y(tǒng)見識的“慣性”所致。事實上樂成的創(chuàng)新作品，顛末汗青的檢討，顯得更茁壯、更有生命力。