按常見(jiàn)的樹(shù)形，樹(shù)冠三角形的較高點(diǎn)是在主干的頂梢處，但也可以將樹(shù)冠三角形的較高點(diǎn)移向頂梢某一外側(cè)，使主干頂梢成為神枝。這種情況在自然界老樹(shù)中也是常見(jiàn)的。但對(duì)盆景來(lái)說(shuō)，要求樹(shù)身能平衡穩(wěn)定，不失去重心，樹(shù)態(tài)反而更有動(dòng)感。盆景造型萬(wàn)變不離其宗，說(shuō)的就是樹(shù)木盆景的造型要合乎自然紀(jì)律，合乎盆景藝術(shù)紀(jì)律。

如果從一個(gè)牢靠的觀賞面看樹(shù)冠，因透視關(guān)系，主干兩側(cè)的枝條較長(zhǎng)，前后的枝條略短。而就樹(shù)冠的現(xiàn)真相形來(lái)看，兩側(cè)的枝條應(yīng)該是一側(cè)的枝條比另一側(cè)的長(zhǎng)。而早年后枝條的是非來(lái)比較，往往是后枝比前枝長(zhǎng)，才顯得樹(shù)冠有立體感、深遠(yuǎn)感。也正由于樹(shù)冠是立體的，在某一個(gè)觀賞面看樹(shù)冠中的枝條關(guān)系時(shí)，其變化就比平面的不等邊三角形龐大。樹(shù)冠的現(xiàn)實(shí)外輪廓線不是由3條直線組成，而是一條有出入、有升沉、有節(jié)奏變化的自由曲線。如果把樹(shù)冠處理成一條簡(jiǎn)單的圓弧線，那也是不夠理想的。

樹(shù)冠是一個(gè)立體的三角形，而不是一個(gè)平面三角形。看一盆樹(shù)木盆景作品或作品的攝影照片，往往沒(méi)有身處大自然看到的老樹(shù)那樣寬闊、坦蕩、深厚。初學(xué)樹(shù)木盆景造型的，往往只注重左右枝條的處理，沒(méi)有做好前后枝條的處理，效果給人的視覺(jué)感受是樹(shù)形是偏的。樹(shù)冠三角形有了長(zhǎng)度和寬度，還要有一定的深度。在深度的處理上，往今后面的枝條比前面的枝條更重要，在詳細(xì)制作時(shí)應(yīng)該更注重后枝要比前枝長(zhǎng)些，伸得遠(yuǎn)一點(diǎn)，伸得低一點(diǎn)。此外，透過(guò)前枝的間隙，應(yīng)能看到后面另有枝條，這就是透視轉(zhuǎn)達(dá)了一種空間感。瀏覽完善的樹(shù)木盆景時(shí)之以是感受有一種雄偉氣焰，是由于眼前作品中各種關(guān)系已形成了空間感。

樹(shù)木盆景的樹(shù)冠組成，因枝條的疏密變化，上下、前后枝條的是非變化，以及枝條和主干的關(guān)系等，在盆景的構(gòu)圖上出現(xiàn)了大小不等的各種空間。空間給畫(huà)面增添了虛實(shí)變化，使作品不至于太過(guò)閉塞，顯得有空靈，活潑、真實(shí)。以是說(shuō)空間不空，空間有美的存在。

枝條的鐫汰在造型歷程中還應(yīng)該注重阻止一些多余的、不相符盆景藝術(shù)美要求的枝條。這類枝條稱之為“忌枝”，應(yīng)予以鐫汰。這些枝條有輪生枝、對(duì)稱枝、直立枝、內(nèi)向枝、近距離平行枝、交織枝、正前枝、正后枝、切干枝、腹枝等。

對(duì)這些忌枝的處理原則是：下部枝條的處理應(yīng)嚴(yán)格把握，上部枝條的處理可以適當(dāng)放寬，以求樹(shù)冠上部枝條豐滿興隆。如松類樹(shù)木的枝條多數(shù)是輪生的，造型時(shí)第一枝一般都僅用1根枝條，往上可以用2根，較多可以用3根枝條。其他樹(shù)種枝條的處理類同。

對(duì)這些忌枝的處理一般采取刪剪的設(shè)施，但也有部門枝條調(diào)整舒展偏向后可以繼續(xù)使用。

枝片的組成是一根枝條附有許多側(cè)枝，經(jīng)過(guò)造型便形成了片子。在一個(gè)片子里，要求主枝、分枝脈絡(luò)清晰，主枝貫串始終。枝片的大小和形式，視枝條的詳細(xì)情況及其上下、左右枝條之間的關(guān)系而定。片子不宜太薄，也不宜太厚，以適中清新為好。因第一枝枝條較大，宜處理成一枝多片，常稱“片中有片”、“枝中有枝”。對(duì)許多側(cè)枝的處理參考枝條的處理原則。片子的組成不能太嚴(yán)謹(jǐn)，要破除民間規(guī)則式盆景對(duì)片子的看法和分明。片子要松散些，自然些，只有這樣才能使枝條很好地體現(xiàn)自然美和藝術(shù)美。

一根枝條從那邊開(kāi)始長(zhǎng)出分枝，有無(wú)綠葉，是一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題。一般說(shuō)來(lái)，下部枝條在近主干的枝梗部位露得要多些、長(zhǎng)些，才顯得樹(shù)態(tài)蒼老些。如綠葉興隆，枝條裸露得少，則顯得蒼勁不足。詳細(xì)裸露多少視情況而機(jī)動(dòng)把握。

瀏覽落葉樹(shù)，以瀏覽枝條為主，時(shí)稱“寒枝”。寒枝是冬季不帶葉子的樹(shù)木枝條。這時(shí)，枝條的曲折變化、抑揚(yáng)頓挫的神韻節(jié)奏，很完善地展示出來(lái)，故人們又頗有情趣地稱之為“裸枝”?？梢?jiàn)，枝條的美在樹(shù)木盆景造型中是十分重要的，而且枝條的美也只有在“寒”和“裸”的情況下，才顯示得較為淋漓盡致。

(2)枝條舒展偏向的調(diào)整豈論是人工培育或山采素材，枝條多數(shù)不相符盆景造型的要求。以是在造型時(shí)，除舍去的部門枝條外，對(duì)留取的枝條還要舉行舒展偏向的調(diào)整。調(diào)整有兩個(gè)方面內(nèi)容：一是枝條的上下調(diào)整，二是枝條的前后調(diào)整。

①枝條的上下調(diào)整。觀測(cè)自然界樹(shù)木枝條的舒展偏向，可因樹(shù)種的不同、樹(shù)齡的不同、生長(zhǎng)環(huán)境的不同而有許多變化。歸納起來(lái)大致有4種不同形式，即上伸式、平展式、下垂式和放射式。

為求盆景樹(shù)木上的所有枝條有一種較為統(tǒng)一的美感，一般說(shuō)來(lái)盆景樹(shù)木的各重要枝條或大部門枝條，只宜采取一種枝條形式。對(duì)此，既要防止枝條伸長(zhǎng)偏向太整齊平等，更要防止雜亂無(wú)章，搞好體現(xiàn)自然美和藝術(shù)美的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

對(duì)松柏盆景枝條的上下調(diào)整，一般都采取下垂式或平展式，這是松柏樹(shù)木蒼勁老態(tài)特征的顯示之一。根據(jù)松柏素材的詳細(xì)情況，如主干高瘦，出枝宜略高，在主干的2/3高度左右枝條下垂：如主干矮化，出枝宜略低，在主干的1/3高度左右枝條可平展或下垂。以浙江高干五針?biāo)膳杈霸煨蜑槔l伸出一般和主干之間所成的角度，應(yīng)在45°角到90°角之間，特殊情況更可小于45°角。下垂式的枝條顯得較有力度、有氣焰，平展式的枝條顯得較為平穩(wěn)、鎮(zhèn)靜、莊重。

如在統(tǒng)一顆盆景樹(shù)木上的枝條，它的大部門中下部的枝條是下垂式，中上部的少數(shù)枝條是近乎平展或平展式，較上部的少數(shù)小枝條是略顯上伸式，這種變化是相符紀(jì)律的。

雜木類(包羅花果類)盆景樹(shù)木，枝條的上下調(diào)整一般都采取上伸式。雜木類盆景樹(shù)種龐大，不同樹(shù)種又有不同的舒展偏向和姿態(tài)。雜木樹(shù)種枝條的舒展偏向許可在一定程度上“雜”一點(diǎn)，這是現(xiàn)代雜木盆景理論新看法。

樹(shù)木盆景的枝條舒展偏向，隱諱不分樹(shù)種、不分素材原始狀態(tài)如何，而都采取一種形式，如民間規(guī)則式盆景那樣，就匠氣十足了，切不能學(xué)。要顯示原樹(shù)種枝條的性狀特征至關(guān)重要，如將榕樹(shù)、檉柳的枝條處理成平展式，博蘭的枝條處理成垂枝式等等，都有違自然之理、自然之趣。枝條處理必須多樣機(jī)動(dòng)、自然天趣。

②枝條的前后調(diào)整。枝條的前后調(diào)整也應(yīng)有個(gè)范圍，一般宜在一個(gè)程度面上作角度不大的調(diào)整，以求枝條的舒展有自然舒展、質(zhì)樸大方之美。

在枝條調(diào)整時(shí)，枝條的上下調(diào)整和前后調(diào)整是同步完成的，而不是像做分解動(dòng)作，完成了一方調(diào)整后再完成另一方調(diào)整。

樹(shù)木枝條的舒展偏向在沒(méi)有受到障礙和阻力時(shí)，是不會(huì)改變偏向的。而現(xiàn)在一些初學(xué)者卻為尋求樹(shù)冠的豐滿和快速成型，不惜違反自然紀(jì)律，將枝條隨意地上下前后亂拉亂借，這是應(yīng)阻止的。枝條調(diào)整范圍表示圖就充分說(shuō)明，枝條的舒展偏向是需要作適當(dāng)調(diào)整的。但調(diào)整是有一定限度、一定范圍的，原則就是要相符自然紀(jì)律。

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