樹(shù)木盆景，顧名思義就是利用自然的植物材料，經(jīng)過(guò)篩選、構(gòu)想，輔以獨(dú)具的技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的手法，選擇合適的盆、幾等設(shè)置組成完善的盆景。而隨著人們生活水平的不停提高，在園林綠化不停生長(zhǎng)的特別是一些綠地、庭園、廠區(qū)以及公寓的某個(gè)重要景點(diǎn)，常以花卉樹(shù)木為環(huán)境基礎(chǔ)，利用特殊植物材料，用盆景造型的手法及部署組合園林景觀，渲染主題，兩者可謂是有著異曲同工之妙。因此，本文旨在通過(guò)立意與運(yùn)用兩大方面探討樹(shù)木盆景藝術(shù)在園林綠地中的運(yùn)用。

一、立意

一件優(yōu)異的樹(shù)木盆景，或以其新穎罕有的選材而成為經(jīng)典，另或以其匠心獨(dú)具的立意而被人津津樂(lè)道，成為他人競(jìng)相模擬的典型。在現(xiàn)實(shí)生活中，奇形怪異的樹(shù)材實(shí)為難求，故唯有獨(dú)到而又獨(dú)出機(jī)杼的立意才是一個(gè)綠地的亮點(diǎn)所在，也是下午所在。

在大自然中，由于樹(shù)木料料種類(lèi)、特征以及生長(zhǎng)的環(huán)境不同，導(dǎo)致樹(shù)材形象各異，姿態(tài)萬(wàn)千，這就需要制作者根據(jù)樹(shù)種材料的特點(diǎn)和形態(tài)，加以頻頻觀測(cè)琢磨，來(lái)決議組合式樣及其所表達(dá)的構(gòu)想意向，在自己的思想中形成藍(lán)圖，再將其形成設(shè)計(jì)圖，形成完整的思路，這就是所謂的“意在筆先”。由此可以看出，立意的基礎(chǔ)就是選材，通過(guò)不同樹(shù)材的搭配來(lái)陪襯整個(gè)園林綠地獨(dú)樹(shù)一幟的氣概是立意的先行條件。那如何通過(guò)選材來(lái)表達(dá)園林綠地的意境呢？我們可以從以下兩方面綜合考慮。

(一)、從植物的人文特征層面

中國(guó)園林植物設(shè)置深受歷代山水詩(shī)和山水畫(huà)的影響，十分重視品質(zhì)，要求不僅僅為綠化，更能要入畫(huà)，要具畫(huà)意，在意境上尋求“深遠(yuǎn)”、“蘊(yùn)藉”、“內(nèi)秀”，情景融會(huì)，到達(dá)“詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)”。中國(guó)作為五千年文明古國(guó)，歷史和人文秘聞源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。松的堅(jiān)貞不渝、竹的謙遜謙遜，梅的貞潔堅(jiān)貞更是把樹(shù)木的人文意義展現(xiàn)的淋漓盡致。樹(shù)木盆景中松竹梅的“歲寒三友”、梅蘭竹菊的“四君子”則是一般園林綠地中的典型設(shè)置，將整個(gè)園林綠地注入更多人文氣息。

(二)、從植物的造型特征層面

植物的造型，一般選用生長(zhǎng)慢、葉子小、耐修剪的苗木。若為單株苗木組景，則選擇主干矮壯有力、下粗上細(xì)過(guò)渡自然、分枝均稱(chēng)。若為多株苗木組景就以崎嶇錯(cuò)落、仰府呼應(yīng)、粗細(xì)有別、是曲自然，并有互為陪襯的素材。然而在園林綠化中，一般借助自然樹(shù)相，仔細(xì)觀測(cè)確定觀賞面，然后通過(guò)盆景造型的身手舉行適當(dāng)疏枝短截、吊扎等措施?？傊煌谄胀?shù)木的修剪整型，也不同于盆景造型的身手手法，而是借助于兩者之間，目的是充分顯示主題的自然樹(shù)相，叢而到達(dá)整體園林景觀的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。

二、運(yùn)用

和大部門(mén)樹(shù)木盆景一樣，園林綠地中的植物除需遵守大小、形狀、質(zhì)感和色彩外，也應(yīng)根據(jù)設(shè)計(jì)要求，兼顧周?chē)沫h(huán)境，確定每組景點(diǎn)組景的品種、規(guī)格、數(shù)目以及設(shè)置的幫助材料、地形變化等綜合因素。

(一)、單株樹(shù)木組景

較常見(jiàn)的一種是自己?jiǎn)沃瓯容^均稱(chēng)完善，部署時(shí)常不作任何陪襯配材，目的是突出單株植物自己，一般適合于規(guī)則式綠地中。另一種自己?jiǎn)沃暧小皻埲薄鳖^重腳輕之感，有的甚至有枯枝枯干的現(xiàn)象，例：上海大觀園庭院中的大銀杏、大檜柏的部份樹(shù)干有腐朽現(xiàn)象，我們經(jīng)過(guò)人工的雕、磨、涂等技術(shù)處理，給人一種面目一新枯木逢春的感受，這種單株好比一幅畫(huà)、一首詩(shī)、似像非像，給人無(wú)限遐想的空間。此類(lèi)老樁景較常用于高等園林中某個(gè)重要的景點(diǎn)，起到對(duì)整個(gè)園林一語(yǔ)道破的成果。

(二)、兩、三樹(shù)成組組景

樹(shù)木盆景猶如音樂(lè)的音符音調(diào)一般，雖有強(qiáng)弱、崎嶇之分，但主調(diào)是明確的。因而，在確定樹(shù)木的造型意向時(shí)，要主次分明，局部遵守整體，突出主調(diào)，重點(diǎn)渲染，而對(duì)其他的局部作配合陪襯，使作品既富于層次變化，又統(tǒng)一協(xié)調(diào)為一個(gè)整體。在園林綠地中亦是云云。有同種或異種樹(shù)木合植在一起的景點(diǎn)，部署時(shí)應(yīng)從“主次關(guān)系”入手作為主景往往體量大或體型色彩極為突出，所為次景即是陪襯或填補(bǔ)主景的不足，或左或右、或前或后，另外可根據(jù)設(shè)計(jì)及構(gòu)圖需要，掩飾3-5株小灌木與臥石相配，更能厚實(shí)畫(huà)面。

圖1

例：(圖一)此景是常州綠地老街一期景觀刷新工程，由于當(dāng)時(shí)草亭前植物設(shè)置比較亂沒(méi)有主次，刷新時(shí)以草亭作為視覺(jué)核心，然而選擇了一株揚(yáng)梅作為主景與草亭相配，另外黑松、槭樹(shù)為次景以盆景部署的手法配植于主景的前后左右到達(dá)構(gòu)圖的平衡。為了到達(dá)構(gòu)圖的完整性，在置石周邊又掩飾了紅楓、黃馨、構(gòu)骨等等來(lái)柔和線條加強(qiáng)畫(huà)面的觀賞性。

圖2

圖(2)是綠地鄭州老街四期小區(qū)的一塊橢圓形綠地，以兩株崎嶇大小形態(tài)各異但為互補(bǔ)的國(guó)槐作為主景，其左前方配植紅葉李填補(bǔ)空缺，另外在右前方點(diǎn)植果石榴起到平衡，這樣骨架是撐好了，但必須要在核心位置或叫構(gòu)圖中心加強(qiáng)修飾，即掩飾置石并在周邊用柔性的小草軟化，起到一語(yǔ)道破之成果。

(三)、多株森林組景

多株森林組景，也可稱(chēng)為“群植”。和樹(shù)木盆景一樣，多株樹(shù)木在園林綠地中布景時(shí)，其基本原則要求“崎嶇錯(cuò)落、疏密有致”，形成觀賞面。一般而言，多株森林組景，其目的是反映某一空曠排場(chǎng)，部署時(shí)可選夾雜林，也可選單純林，依據(jù)設(shè)計(jì)及周?chē)染包c(diǎn)確定部署的形式，例：(三)上海綠地威廉公寓一期景觀綠化河畔一角用七株華棕和六株海棗以不等邊三角形的構(gòu)圖為總的依據(jù)。先舉行分組成塊，組與組，株與株的距離各不均等，左右前后有別。另外叢立面看也有崎嶇升沉、交織參差、機(jī)動(dòng)搭配，不拘花樣，充分體現(xiàn)群體的組合美，讓人以為多而不亂、雜而不散、疏密有致，如條件許可另外配以置石，適當(dāng)掩飾花卉，使樹(shù)木山石相得益彰，更頗有詩(shī)意。

圖3

綜上所述，樹(shù)木盆景和自然式園林綠地兩者同出一脈，各有特色。借助盆景造型的手法及部署，通過(guò)千姿百態(tài)的樹(shù)木，每當(dāng)人們?cè)诖肆粲?，猶如盆景中的人物擺件，真是人在畫(huà)中，亦是人在畫(huà)外，而我們所尋求的正是這樣一種源于自然高于自然，而又歸于自然的美的意念。